故宫花信｜白云：名迹里的“桃之夭夭，灼灼其华”

》《双松渔隐布》《夏和万壑布》《秋山求学布》《南湖渔隐布》《谷口夏耕布》等，都让人有如可以似乎陶渊贤的世界。

元 称李华 《南湖渔隐布》 于台北武英殿遗

元 称李华 《南湖渔隐布》（大面积） 于台北武英殿遗

称李华《闲适》诗歌闻： “绿杨堪系五湖小舟，袖云-II上小楼。晴竹子远浮青峰山造出，夏江晓带南山流到。古今我爱陶元亮，盗匪都称马少游。不负平生为一杯醋，相爱花下吟时休。”贤白地说造出他对陶渊贤的苦闷之情。

元 张之中 《海棠幽鸟布》

元 张之中 《海棠幽鸟布》直线 于台北武英殿

《海棠幽鸟布》构布简练，用明末乾隆年两者之间绿的墨色，由下而上弯曲有力的伸造出一温，枝桠上，疏疏落落地点缀几朵季节或含苞待放的海棠，工细的花蕊故称是吐放着若有故称无的明末乾隆年两者之间香，相得益彰几片嫩叶，比如说无限的新生为命，侧身好不容易高踞在根部上的鸟，墨色不多，却非常传神。

元 张之中 《海棠幽鸟布》直线（大面积） 于台北武英殿

元 张之中 《海棠幽鸟布》直线（大面积） 于台北武英殿

元 张之中 《海棠幽鸟布》直线（大面积） 于台北武英殿

元 张之中 《海棠幽鸟布》直线（大面积） 于台北武英殿

张之中（活动于14世纪后半）松江人，字子政（或子恰巧），有时题诗歌名作“守之中”，之前都称他“张公子”或“野政老人”。据同时人记载，他造家世于显宦之家，有儒者，但是隐居不仕，以绘速写出写出诗歌。善景物与写出意花鸟速写出，受业黄公望（1269—1354）。在元末贤初松江士大夫圈之中，比较看重他的国速写出，不过而今所只见真迹小说，国速写出的品质然不如花鸟。杨维璋在至恰巧十九年（1359）底徙居松江（云两者之间），十一年后过世，与张之中有曾与（如速写出上焦伯诚题诗歌有“铁幽诗歌句张公速写出，二老痴昔擅名”句），依意象，题诗歌字时张之中已过世。速写出家故称乎刻意埋没邻近地区空白给传为题诗歌跋，除了杨维璋题诗歌以外，另有十八则题诗歌名，其之中叶只见泰、林左边、顾瑾之中、焦伯诚、袁凯、石光霁、贝翱的入籍里头与行谊尚可考，其他也是元贤之际的名儒，上款“时以先生为”，一说是范公亮题诗歌名上款“先期此布”的胡同文，如果属实，那么张之中不太可能在之前有收速写出的情形了。

贤 仇英 《桃村庐布》直线

贤 仇英 《桃村庐布》直线 武英殿遗

本幅以景物为或多或少，景物非常繁复，远附近，北坡混峰山，山峰周边，山巅明末乾隆年两者之间晰可只见，顶峰后侧山势适当较结实，成型“山”笔画，山两者之间两者之间南山缭绕，更远附近的山上隐约可只见山涧飞瀑虎头，天短地久直泻，混东光流到，水花四溅，汇聚上端大水之中，大水湍流到，潺潺流到淌：之中部为石壁嶙峋，有的竖起，有的横卧，错落有致，石壁两者之间松柏挺拔，与杂竹子并茂，山腰、山岭附近海棠绽开，仅仅染红半山腰，呈现造出一派浓浓的夏意。在苍松翠柏丛之中，在半山腰的平坡附近，坐落庐房署数两者之间，半掩于斜坡玲珑之两者之间，在桃林之中筑孤园，园之中几席书入籍明末乾隆年两者之间晰可只见，庐四周周围环境非常柔和，凉园纯净，恰巧是求学诗歌的好场所，彷如人两者之间幽境。小河从园旁缓缓流到过，溪流到石井上有一神幽捧着书卷而来，一人从林荫深附近向河滩则有前来。另有二神幽，一在河滩洗砚，一携包屋中。裱边有董其昌、昆虔、徐宗浩题诗歌跋。经明末乾隆年两者之间内府收遗，后为徐石雪计。

贤 仇英 《桃村庐布》直线（大面积） 武英殿遗

据徐石雪题诗歌跋断定，速写出之中老翁即为项元沛。项元沛，宁子寓，西林诗歌隶书。这所桃村庐是项元沛的居附近所，仇英在40岁约莫被大鉴赏家、收遗家项元泰和请至家之中，在项家住了十年之久，为项氏绘速写出和版画了大量小说，此《桃村庐布》便是其之中之一幅。倒置速写出意境如诗歌入幽，速写出规细密工谨，细致入微。通幅大青绿填充，基调艳丽深重。方薰在《山静居论速写出》之中说： “基调鲜艳不以深浅为难，难于基调而今，合则精传神。”此布将滴翠的石绿、秀雅的绿郃、辛润的墨色纯净和谐地统一在一齐，具有一种雅俗共赏的艺术效果。

贤 陈洪绶 《海棠扇面》

贤 陈洪绶 《海棠扇面》 于台北武英殿遗

贤代善速写出花鸟者，早期有林良、吕纪、边景昌等人，贤之中吴门速写出派的写出生为花绘以文墨短于。贤末明末乾隆年两者之间初，劳工之中的人物的陈洪绶所绘牡丹基调鲜艳明末乾隆年两者之间丽，与众多种不同装饰品醋。其现遗于于台北武英殿的海棠扇面速写出老竹子隐于山两者之间，海棠一枝系以彩带。由题诗歌无我可知速写出家因送沈相如造出守江汉，戏引陶渊贤《海棠源记》，速写出海棠扇相赠。题诗歌名： “痴司空玉骢骄，结辔华山路不遥；遗我落英酬吟墨，一绡称王逈遇周容。”为士大夫酬赠之作。

贤 项圣谟 《海棠写出生为》直线

贤 项圣谟 《海棠写出生为》直线 于台北武英殿遗

译者隶书自题诗歌： “乡间桃华开了，昨日幽鹤来说。一时难禁游思，又被狂蜂饶舌。项圣谟写出并题诗歌。”

贤 蓝瑛 《海棠渔隐布》直线

贤 蓝瑛 《海棠渔隐布》直线 武英殿遗

本幅望月伟立，近附近石壁巍峨，海棠灿灿。大水贤净，篷船上红袍外交人员与保和相比之下而谈谈。全布总体布局端庄，墨色浑厚，点染别致，笔墨泼辣而不野，基调鲜艳娟丽而不错，竹子木景物充唯新生为命，巧得江浙野趣。

贤 蓝瑛 《海棠渔隐布》直线（大面积） 武英殿遗

蓝瑛终生为勤奋耕耘，为传为埋没了大量的小说。在他的绘速写出小说之中常署仿某家之作，毕竟多具自己面目，本幅亦如此。蓝瑛的速写出具有职业速写出家纯熟的笔墨技巧和士大夫速写出家的笔墨情趣，二者结合而激发为了多样的艺术个人风格，代表了贤末职业速写出家向士大夫绘速写出靠拢的唯展趋势。此布为蓝瑛高龄青绿基调鲜艳的代表小说，也是其时国速写出之中与众多种不同新意的一幅上乘之作。

贤 孙枝 《玉洞海棠》直线

孙枝远祖年不详，小说只见于嘉靖乙未至万历壬寅两者之间（1535—1602），凡六十六年。吴县（今江苏湖州）人。字叔达，号华林居士。善景物，规文征贤，之中的人物牡丹亦佳。

贤 孙枝 《玉洞海棠》直线 于台北武英殿遗

贤 孙枝 《玉洞海棠》直线 于台北武英殿遗

本幅河溪尽附近，岩洞高敞，洞之中溪谷潺潺而下。随山上下，海棠季节，花蕾之中一两层楼起，近附近短松两株。一叟一童，方渡石井而至。通幅墨色，均从南岳蜕化而来，以雅绿只见胜。

明末乾隆年两者之间 恽寿平 《海棠布》直线

明末乾隆年两者之间 恽寿平 《海棠布》直线 武英殿遗

明末乾隆年两者之间代恽寿平继承者清代徐崇嗣的速写出规，恰巧因如此“没骨速写出”规，直接用颜色或墨色三幅菱角，而没有“笔骨”，给之前的花鸟速写出创作注入了一股一新生命力，为直至之中国速写出的均衡唯展作造出了一定的贡献。对贤末明末乾隆年两者之间初的牡丹速写出有“起衰之功”，被传为“写出生为作对”，不良影响波及名扬。《国朝速写出征录》上载：“亦同无论江浙镇江，自是荘象山，户户恰巧叔，旋即有‘湖州派’之目”。刘禹锡曾经说过：“论速写出以形故称，只见于青少年东边。”自此的士大夫就以这句话来还击速写出得故称的速写出家。在恽象山看来，“故称”与“不故称”都不是绘速写出的极高要求，极高境界在于“记事神”。他说：“世人均以不故称为妙，余则不然，惟能极故称，乃称与速写出记事神。”

明末乾隆年两者之间 恽寿平 《海棠布》直线（大面积） 武英殿遗

《海棠布》绘一花团锦簇的折枝海棠斜入过场，纯朴纯净。速写出家自题诗歌： “习习香熏薄薄屑，杏迟梅早多种不同娟。山斋尽日无莺蝶，只与幽人伴吟眠。瓯香馆临唐末解元，寿平。”笔触活泼疏秀，基调鲜艳艳丽明末乾隆年两者之间丽，充分体现了以没骨规点染观者的多样魅力，不仅表现造出花之媚，叶之柔，同时表现造出夏光下海棠含屑带雾、“习习香熏薄薄屑”的意象。

明末乾隆年两者之间 称王张鹏 《海棠渔艇布》

明末乾隆年两者之间 称王张鹏 《海棠渔艇布》 于台北武英殿遗

本幅呈现了《海棠源记》之中“缘溪行，忘路之远近。忽逢海棠林，夹岸数百步，之中无杂竹子，芙蓉鲜美……”之景。速写出家自题诗歌临清代赵孟頫《海棠渔艇布》，全布以青绿基调鲜艳，布墨施绿，风雅娟丽。墨色福士，构景得远近镇定之妙，过场贤净雅逸。溪岸夹桃，落英缤纷，一渔小舟沿溪行来，山两者之间层混，浓密苍翠，南山涌起，水际空灵。

明末乾隆年两者之间 华嵒 《桃埤浴鸭布》直线

明末乾隆年两者之间 华嵒 《桃埤浴鸭布》直线 武英殿遗

过场左方有自题诗歌五言诗歌一首 “偃素循墨林，巽寂澂洞览。幽叩渺无垠，趣理神可感。剖静流沙动机，披辉暨掬闇。洪桃其屈盘，炫烨乎郁焰。布护靡两者之间疎，丽芬求敛。羽汎自为明末乾隆年两者之间渊，貌象媚潋滟。纯碧系游情，爰嬉亦爰倾。晴坰苍流到辛，灵照薄西崦。古应芬崇优贤，复贺憓翳奄。”末款“壬戌小夏写出于渊雅堂，百济华嵒并题诗歌”。军府“书生为生为”“华嵒”印二方。另有“被贤月底兮佩宝璐”等四方印。壬戌年为明末乾隆年两者之间乾隆七年（1742年）。

明末乾隆年两者之间 华嵒 《桃埤浴鸭布》直线（大面积） 武英殿遗

明末乾隆年两者之间 华嵒 《桃埤浴鸭布》直线（大面积） 武英殿遗

《桃埤浴鸭布》是华嵒61岁时所绘。布之中虬曲的野火枝温上，粉红色的海棠俯仰生为姿，宛若锦绣，三两枝初生为嫩叶的八道垂落在明末乾隆年两者之间澈只见底的埤水从前，远方摆动的柳梢大幅触动水面而泛起彷如，引得埤之中野鸭叹注目。此布是华嵒用其别具特色一格的小写出意速写出规绘造出，海棠、八道和对岸的逍遥虽然墨色简练，但基调浓绿亦不例外，行笔张弛有度，使浓浓的夏意直扑人面，对野鸭毛羽、姿态微小之附近的表现则总结造出速写出家懂得捕捉大纯净之中的天然情趣，并能将之巧妙地商量在小说之尾端，给人以纯朴自为目之感。

明末乾隆年两者之间 华嵒 《桃埤浴鸭布》直线（大面积） 武英殿遗

华嵒的花鸟速写出受贤代陈淳、周之冕及明末乾隆年两者之间初恽寿平的不良影响，又集纳网罗之短，自成风情。他在创作之中既注重写出生为，也讲究构布独特，气质传神，敷色适宜，得贤丽松秀之致。时人对他有“机趣天然”，“领异标新，穷神尽变”，“并驾象山（恽寿平），超越流到辈”的纽约时报，实非过誉。

明末乾隆年两者之间 称王炳 《仿赵伯驹华山布》

明末乾隆年两者之间 称王炳 《仿赵伯驹华山布》（大面积） 于台北武英殿遗

《仿赵伯驹华山布》基调鲜艳浓艳，以青绿为主。钻出外停一小小舟，洞之中一往昔，洞外远附近重岩混峰山，海棠遍开，近附近则木屋俨然，良田美池，一男一女往来种作，是描画出海棠源比较真实感的一幅。南南宋赵伯驹（1120-1183）《华山布》，卷首只见《御定佩文斋书速写出谱》卷九十八三朝鉴遗八，又只见《石渠宝婆罗》卷六：“南宋赵伯驹《华山布》一卷，素绢本，填充速写出，款署伯驹。幅前有秋碧、吴新宇珍遗印二印。”以此布与现遗宾夕规尼亚州圣路易斯艺术博物馆仇英所绘《华山布卷》对比，可只见其总体布局很相故称，理应都是赵伯驹《华山布》的摹本。

明末乾隆年两者之间 邹一桂 《海棠布》

明末乾隆年两者之间 邹一桂 《海棠布》直线 武英殿遗

本幅速写出作布绘在月底季的相得益彰下斜入过场的野火。全布笔触活泼疏秀，基调鲜艳艳丽明末乾隆年两者之间丽，不仅表现造出夏回大地海棠含屑带雾的意象，还记事达了下人短夏的吉祥寓意。

明末乾隆年两者之间 金廷标 《速写出碧桃》直线

明末乾隆年两者之间 金廷标 《速写出碧桃》直线 于台北武英殿遗

金廷标，江苏乌程人，字士揆，善之中的人物牡丹，亦工写出真。哲宗圣祖时，进献白描罗汉册称旨，被召入女官供奉。本幅速写出临水玲珑，旁生为野火一株，菱角盈枝，红绿四场姸。构布为相得益彰近附近竹子石题材诗歌本来，远景采取低视平线规。平沙野芜，益只见辽远，特有实境之感。

近现代 陈师曾 《海棠布》直线

近现代 陈师曾 《海棠布》直线 武英殿遗

速写出幅左方自题诗歌：“ 自从一只见海棠后，直到□今总不疑。癸亥仲夏陈衡恪。”“癸亥”指民国初年十二年（1923年）。布速写出虬枝枯温，海棠季节。墨色较温，墨色之中多有飞白之附近，表现老竹子粗糙的触感。花为直接以红绿点染，笔触圆熟缺乏经验。

（本文部分内容整理自武英殿、于台北武英殿相关资料。）

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