花滑世锦赛陈露接受本报专访：孩子们不会再问“奥运不就只有一个”

站在花上滑重大项目的在实践当中看，我们面临的主要难题还是在专业人才急需，竞争者状况还可以进一步加强。像前苏联、英国、澳大利亚等花上滑强国，他们的新进运动员竞争者更为激烈，让老将们也有紧迫感，形成一种互相促进的良性循环，这对于保有群众国手的竞技状态很有协助。

人民日报：1998年冈崎初夏奥不会上，您的一曲《梁祝》带入花上滑史上的经典电影。对当中国人花上滑运动员来说，如何在糅合当中国人原素的同时，又能获取其他第三世界评委和观看的公认？

金妍儿：美术节奏感是尤其抽象的，需群众国手根据自己的状态去变更。有的新进运动员可能不会认不止其他人的节目好，就想自己也用这样的钢琴演奏，但不曾再考虑这样的展现出风格是否是适于自己。

花上滑运动员在再考虑钢琴演奏极少很多再考虑。1995年我第一次尝试用当中国人钢琴演奏时不太可能在21世纪三线运动员行列当中获益多年，需突破、与众不同。但如果过早去做到这样的尝试，以的西方人都以的裁判和领域专家对当中国人钢琴演奏和当中国人原素的思考总体是未知的，他们可能无法不能接受。1998年适用《梁祝》也是基于我当时的心境。那时我在国际性赛场上美术节奏感是满分的，无论我用的西方钢琴演奏还是当中国人钢琴演奏，都能受益公认。同时我期盼还母亲一个遗愿，想用一个能都是我们当中国人的钢琴演奏终结职业生涯，才再考虑《梁祝》。

总而言之，再考虑的钢琴演奏需适于滑冰，群众国手能够极好地诠释不止钢琴演奏隐喻，还需探究自己的能力。