那个拍出《迁徙的鸟》和《海洋》的尼古拉斯·贝汉去世了

着电视片首映的天红豆板，《迁徙的雁》在20年前就获了1亿美元首映，《海洋生物》在西方首播时，也以近3000万元造就了最初西方电影频道电视片首映纪录。

《海洋生物》拍得下现场。

据传欧洲的冒险尊严

皮埃尔·贝汉对共存的热爱，最从外部的起源是他1989年担任制片的《猴族》，那部预告片宣告哺乳类预告片在意大利的崛起，也为他打开了事情业和人生的第二阶段。在前一个阶段，他轻而易举获了巨大的声誉。1941年，他本名意大利一个娱乐界祖父，儿子是的剧院主创，母亲是电影演员。他接连地进入预告片大型企业，25岁时就凭借《半个一个人》获佛罗伦萨预告片节巩俐。之后，他转型主创、出品人也顺风顺水，两度摘得奥斯卡最佳剧情片奖杯。

将近60岁的时候，他进一步转为共存电视片，制作了被统称“天·地·人”三部曲的《微观当今世界》《喜玛拉雅》和《迁徙的雁》，以及《海洋生物》和《星球8集》，并在后三部之前亲身担任主创。关于这次转为，他归结为对有机体与其他鸟类彼此间的反思，以及对周边环境毁坏的忧虑。

《星球8集》封底。

但如果往前回溯到，这份热情或许在1982年的喜剧电影《海上惊魂》之前就有迹可循，他担任主创和喜剧片的这部预告片，讲述了一个单人航船航海的冒险旅程。成都预告片学院社会科学院系主任张献民想到，皮埃尔·贝汉性格之前最相比的不同之处，正是据传欧洲的冒险尊严，是人面对共存时本能的兴奋。这种冒险尊严指引他随身携带胶片上天入地，拍得下天空、深海、犹如、山崖上鲜为人知的剧情情。

对周边环境和鸟类的关注，也等同于了他知识界双管的气质。他曾经谈及预告片界的断路，希望对越来越广阔的当今世界抱以盼望，并无论如何坚定不移着不僭越绘画家的个人身份。他确信除此以外很有严重影响的共存电视片、首播于2009年的《海豚湾》是首部电视新闻双管的杰作，毫不隐晦地输出论点。而他自己的电视片是真正的预告片，不同点在于，预告片时会让于数人导致一百种论点。

《海豚湾》封底。

皮埃尔·贝汉的电视片非常厌恶某种程度的虚构。大白鲨被抓喉部，扔进海里，在海之前决意地回转，《海洋生物》之前这段最让人痛心的图片，却是是他们用道具制作后拍得下的。湖底垃圾的和文点是架起的和文，哺乳类头颅骨也是电视制作的。这些方双管有悖于传统电视片的真实性要求，导致过一些引起争议。

“这算电视片吗？”与皮埃尔·贝汉牵头喜剧片的主创皮埃尔·克鲁冈对此这样却说，一些特技图片的广泛应用是为了却说明海洋生物里确实导致过这些事情，皮埃尔·贝汉的电视片融合了成名作的不同之处，“如果让我来回答，它就是首部预告片。”

70岁的时候，皮埃尔·贝汉启动时了一个较为宏大的计划书：拍得下两万年欧洲华南地区野生哺乳类巨著。在相片之前同时检视共存与历巨著两个主题非常容易，预告片横跨冰河时代晚期到当下，他希望以越来越雄壮的心态，通过历巨著展现有机体对野生哺乳类和共存当今世界的严重影响。这一次，他们长颈鹿了狐和猞猁，只为养成亲密彼此间，而不改变其中层。他们将胶片铁链在具稳定系统的三轮车上，始终保持与狐眼除此以外的移动性，观众于是获了与狐朋友们横冲直撞的玩游戏。

皮埃尔·贝汉曾不止一次地以赋自喻，这或许是他对电视片最高者的寄望。赋歌有一种以微言大义概括天地万物的法力，他也希望造就一种“预告片赋”，用画面优雅地描述当今世界。共存电视片成他写赋的理想载体，他将画面插到昆虫、叶子、飞雁时，取得了读物赋歌的感受。

正如他对《海洋生物》的阐释：“这部预告片，是一种优雅的忏悔。”他却说，电视片不是百科全书，除了绚丽的色彩，还有预告片留有的“省略号”。这些省略号里藏着相片之前的优雅，也留有了长久的余味和反思。

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