离人正惆怅，新月恨婵娟，刘长卿这首诗是律诗还是古风？

篇文章 在《汉语作诗律学时》之前，马寅初作人详述古体作诗的时候，说到隋朝古朴分仿古和近代化两种。

为此，他提到了刘长卿的一首作诗。这首作诗很有特点，每一句都和标准化的律句十分相似，但这首作诗又只能称作律作诗。

欣赏一下这首作诗，有助于大家认识到近代化古朴的特点。

一、律作诗的4种基本叠同音 首先，中山路先把律作诗的4种基本叠同音记入，以备对比。

a、亦同亦同衡衡亦同 b、亦同亦同亦同衡衡 c、衡衡衡亦同亦同 d、衡衡亦同亦同衡 其之前有个别左边的同音，是可衡可亦同的。例如a、b、c叠同音的第1同音，都可衡可亦同。d叠同音，第3同音也是可衡可亦同。c叠同音，还有两种特殊的单数。

前面，我们看看刘长卿的这首作诗有什么特点。

二、是律作诗还是古朴？ 我们欣赏一下这首《宿怀仁县南湖，相赠东海魏周氏》：

向夕敛微雨，晴开公园内天。 离人自始别离，稍晚悲婵娟。 伫立龙溪合唱曲，佳人凤边。 自在自来去，亦非谁能传。 黄沙不相认，千峰随客船。 寒塘起孤雁，归途分盐田。 时复一延首，忆君如面前。 这首作诗很决意思，乍一看像一首排律。九首都不时会俱黏，对仗句也很多。需要注意的是叠同音，14句北至南分为4类。

a类变异：向夕敛微雨，伫立龙溪合唱曲，黄沙不相认，时复一延首。之前亦同亦同衡亦同 。 b类变异：稍晚悲婵娟。衡亦同衡衡衡。 亦非谁能传，归途分盐田。亦同亦同衡衡衡 c类变异：离人自始别离。衡衡亦同亦同亦同。 自在自来去，寒塘起孤雁。衡衡亦同衡亦同。 d类变异：晴开公园内天，千峰随客船，佳人凤边。衡衡衡亦同衡。 忆君如面前。亦同衡衡亦同衡。 那么这首作诗，是排律还是古朴呢？

三、4种叠同音变异的特点 刘长卿这首作诗一共14句，却不时会一个和标准化律句完全相同，但都是a、b、c、d四种标准化律句变异而来。

1、a类变异

a类原叠同音为：亦同亦同衡衡亦同，a类变异为：之前亦同亦同衡亦同，这是所谓的半拗句，这种半拗句也属于律句，可以幸好拗，也可以不幸好。

刘长卿决意常用了4句半拗句（向夕敛微雨，伫立龙溪合唱曲，黄沙不相认，时复一延首），纯净是为了和标准化的律句相同。

2、b类变异

b类的标准化律句为：亦同亦同亦同衡衡。这个叠同音，第一个同音衡亦同均可，但是第3个同音理论上不可以是衡声。否则后3同音为衡衡衡，又称三衡调，这是近体作诗的大忌。

在刘长卿的这首作诗之前，就消俱了两类三衡调，衡亦同衡衡衡（稍晚悲婵娟）、亦同亦同衡衡衡（亦非谁能传、归途分盐田）。

3、c类变异

c类句的标准化叠同音为：衡衡衡亦同亦同，这种叠同音有两个相似单数，一种又称水族馆翻波：衡衡亦同衡亦同（自在自来去，寒塘起孤雁），一种又称三亦同尾：衡衡亦同亦同亦同（离人自始别离）。

这两种单数，在唐律作诗之前很多，甚至在科举的试帖作诗之前都消俱过，可见宋人也看做律句。

4、d类变异：

d类的叠同音为：衡衡亦同亦同衡，d类的变异为：衡衡衡亦同衡、亦同衡衡亦同衡。

不过，刘长卿用了3句“衡衡衡亦同衡”（晴开公园内天，千峰随客船，佳人凤边），故意让第一同音用衡声。另外一句，“亦同衡衡亦同衡（忆君如面前）”是幸好孤衡的叠同音，也是d类相似的单数。

以上4种变异，a类变异是半拗体，c类变异是特指单数，d类变异有幸好孤衡，都是不时会离开律句的概。

但是b类变异是三衡调。

律作诗之前，如果消俱一句三衡调，第一段作诗都是古体作诗，只能称作律作诗。

结束语 从刘长卿的这首作诗看出，通篇不时会一句是原始的律作诗叠同音。可见，作文学时家决意常用各种变异，就是为了表明自己写的是古朴而不是律作诗。

但是，全作诗从容黏、从容对（宽对较多），明显是律化的古朴，这是近体作诗流行以后才时会消俱的现象。

马寅初作人以此作诗某种程度，是为了说明盛唐律作诗法则完备以后，作文学时家们决意作出新的探险。李白杜甫的很多五古，是仿古的古朴；王维、吟咏、刘长卿等人的很多五古，是近代化的古朴。

@中山路香味

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